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La lingua è meravigliosa e varia, abbiamo una dozzina di termini per quasi tutto. Per quasi tutto. La sfortunata eccezione è eco, che è un’unica parola, e che da sola rende impossibile esprimere esattamente di che tipo di eco stiamo parlando. La definizione di base è più facile da descrivere con un punto esclamativo nel pozzo tradizionale, quando l’“haho” ritorna in superficie nella moltiplicazione. È un gioco popolare per bambini e adulti, che può essere giocato anche in montagna. Ma questo è solo uno dei fenomeni. C’è anche un’eco, ad esempio, quando in una chiesa o in una sala da concerto il nostro grido si sente a lungo e viene attutito particolarmente lentamente. Sebbene, in senso fisico, avvenga più o meno la stessa cosa in entrambi i casi, i recettori cerebrali invertono gli stimoli in arrivo in modo diverso. Nell’acustica della stanza, cerchiamo di controllarla e ottimizzarla.

L’aggiornamento della lingua può arrivare ora?

In qualche modo così. Poiché il risultato psico-acustico finale dei due fenomeni è diverso, è essenziale una nuova concettualizzazione. Naturalmente, parte della verità è che questa precisione è necessaria principalmente negli ambienti professionali, perché nella vita di tutti i giorni entrambe le variazioni si adattano all’eco come espressione. Tuttavia, da un punto di vista sano, è importante distinguere tra i due.

Quindi ecco il concetto: eco, ritardo del suono e riverbero. Eppure la nostra lingua madre è produttiva perché queste parole sono un ottimo modo per descrivere i fenomeni che rappresentano. In particolare i concetti sono eloquenti anche senza competenza, cioè fanno luce su ciò di cui si tratta. Tuttavia, la pratica non è affatto così sterile. Come in altri ambiti, i singoli fenomeni si intrecciano. Quindi, ad esempio, un delay può essere utilizzato per creare sia un riverbero che un’eco.

E gli inglesi?

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Il suggerimento è valido, soprattutto perché i dispositivi in ​​lingua inglese compaiono nella maggior parte degli studi di registrazione, quindi l’acquisizione delle competenze linguistiche di base è inevitabile fin dall’inizio. Ciò che è ancora più vantaggioso in questa situazione è che in inglese entrambi i fenomeni possono essere categoricamente separati l’uno dall’altro. In questo modo, tutto può essere a posto, senza malintesi. Quindi ora per una piccola lezione di lingua. La parola eco significa eco. Riverbero, o come praticamente tutti lo sanno e lo usano, riverbero significa da un lato riflesso, dall’altro riverbero, eco, riflessione multipla, riverbero. La parola ritardo significa ritardo.

È chiaro da quanto sopra che tutti e tre i termini descrivono un unico fenomeno, la rinascita del suono dopo che il suono è stato emesso. Bene, dopo tutto, qual è la differenza tra loro? La formula è più semplice di una volta, anche se tutto sembra caotico a prima vista. Quindi possiamo davvero misurare la differenza tra loro in tre modi: nel tempo, nell’intensità e nel numero di ripetizioni.

Gli echi possono essere raggruppati?

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Sì. Quindi ora cercheremo di chiarire questo problema riverberante in questo modo. La prima squadra include echi per i quali i riflessi sono ben separati dal suono sorgente. Che questa sia l’eco. Sono inclusi anche effetti di ritardo che ritardano il suono di uno strumento in modo che corrisponda al tempo della musica. Ufficialmente, questo viene eseguito come ritardo del tempo. Anche in questo caso i suoni sorgente e quelli ritardati sono separati in modo di ascolto. L’altro problema, ovviamente, è che lo scopo principale di questi effetti non è quello di echeggiare, ma di assolvere una sorta di soluzione musicale.

Nell’altro gruppo, il suono sorgente non è separato dall’eco, ma crea un senso di spazio o l’illusione di un senso di spazio. In questo set, al riverbero e al delay viene dato spazio e spazio. O come abbiamo già rilevato il riverbero e il delay nella lezione di inglese sopra.

Vale la pena distinguere tra le due guardie in base al loro scopo – oltre l’eco, ovviamente? Cosa ne pensiamo? Il fatto che gli strumenti della prima squadra svolgano un ruolo creativo in primis, cioè come effetti prevalgono. D’altra parte, i membri del secondo gruppo eccellono nel creare spazialità o un suono specifico, e anche le registrazioni e i mix possono acquisire profondità attraverso il loro intervento. Quindi, con il loro aiuto, si può creare un’altra dimensione. Sembra eccitante, vero? È altresì! Indubbiamente, stiamo parlando di un processo creativo, il cui risultato finale è, beh, musica per le orecchie. Lo spazio può apparire concretamente in questa forma, cioè i suoni possono essere collocati in stanze e spazi a tua scelta.

Vale la pena andare oltre la tradizionale dimensione dell’eco?

Da quanto sopra, si può vedere chiaramente che è un’ottima idea approfondire un po’ la professione, perché il problema dell’eco è così vario e sfaccettato che vale la pena conoscerlo e anche dirlo meglio, esperienza. Perché sebbene le parole definiscano ogni categoria relativamente bene, è un fatto indiscutibile che le proprie esperienze sono le più durature e allo stesso tempo le più eloquenti.

Si possono infatti svelare le porte di una dimensione finora impensata, attraverso le quali si può svelare un mondo sonoro di cui non abbiamo avuto idea o vaga idea fino ad ora. E non è ancora finita, andiamo avanti!

Informazioni utilizzate:

https://en.wikipedia.org/wiki/Psychoacousticshttps://en.wikipedia.org/wiki/Sound_localizationhttp://www.peterbremen.com/projects/doublesoundselevation/https://www.youtube.com/watch? v = _H1abPcHFwkhttp: //www.physicsclassroom.com/mmedia/waves/er.cfmhttps: //en.wikipedia.org/wiki/Reverberationhttp: //hyperphysics.phy-astr.gsu.edu/hbase/Acoustic/reverb. html

https://microchips-sound-studio.blogspot.com/2017/05/visszhangositas-elso-resz.html

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