L’effetto Eco – parte 1.

L’effetto Eco – parte 1

La lingua è meravigliosa e varia, abbiamo una dozzina di termini per quasi tutto. Quasi tutto. Sfortunatamente l’eco è un’eccezione, che è una parola sola e così rende impossibile esprimere esattamente di che tipo di eco stiamo parlando. La definizione di base dell’eco si può descrivere con un esempio classico quando si grida in un pozzo, e quell’ “ehi” ritorna alla superficie moltiplicandosi. È un gioco popolare dei bambini e adulti, che può essere goduto anche in montagna. Ma questo è solo uno dei fenomeni. Si tratta di eco anche ad esempio, quando in una chiesa o in una sala da concerto il nostro grido si sente a lungo e si spegne davvero lentamente. Sebbene, nel senso fisico avviene più o meno la stessa cosa in entrambi i casi, i recettori cerebrali invertono gli stimoli in arrivo in modo diverso. Nell’acustica della stanza, questo cerchiamo di controllare e ottimizzare.

Allora può arrivare ora il rinnovamento della lingua?

Diciamo di sì. Poiché il risultato psico-acustico finale dei due fenomeni è diverso, è essenziale una nuova concettualizzazione. Naturalmentela verità è che questa precisione è necessaria principalmente negli ambienti professionali, perché nella vita di giorni quotidiani entrambe le variazioni possono essere chiamati eco come definizioni. Tuttavia, da un punto di vista sano, è importante distinguere tra i due.

Quindi ecco il concetto: eco, ritardo del suono e riverbero. Eppure la nostra lingua madre è produttiva, perché queste parole sono un ottimo modo per descrivere i fenomeni che rappresentano. Praticamente i concetti sono comprensibili anche senza competenza, cioè mettono in evidenza ciò di cui si tratta. Tuttavia, la pratica non è affatto così sterile. Come capita anche in altri ambiti, i singoli fenomeni si intrecciano. Quindi, ad esempio, un ritardo del suono (delay) può essere utilizzato per creare sia un riverbero che un’eco.

E quindi l’inglese?

Il suggerimento è valido, soprattutto perché i dispositivi compaiono in ​​lingua inglese nella maggior parte degli studi di registrazione, quindi l’acquisizione delle competenze linguistiche di base è inevitabile in partenza.La cosa ancora più vantaggiosa in questa situazione è che in inglese entrambi i fenomeni possono essere categoricamente separati l’uno dall’altro. In questo modo, tutto può essere al posto esatto, senza fraintesi. Quindi vediamo un pochino di lezione di lingua. La parola “echo” significa eco. “Reverberation” o come praticamente tutti lo sanno e usano: “reverb” significa prima riflesso, poi riverbero, eco, riflessione moltiplice. La parola “delay” significa ritardo.

È chiaro da quanto sopra che tutti e tre termini descrivono un unico fenomeno, la rinascita del suono dopo che il suono è stato emesso. Va bene, allora dopo tutto, qual è la differenza tra loro? La formula è più semplice anche dell’abbaco, anche se tutto sembra caotico a prima vista. Quindi possiamo davvero misurare la differenza tra loro in tre modi: nel tempo, nell’intensità e nel numero di ripetizioni.

Possono essere raggruppati i vari tipi di eco?

Sì. Dunqueora cercheremo di chiarire questo problema sonante nel modo seguente. La prima squadra include gli echi per i quali i riflessi sono ben separati dal suono sorgente. Chiamiamo questo  echo. Sono inclusi anche quelli effetti di ritardo che ritardano il suono di uno strumento in modo che corrisponda al tempo della musica. Ufficialmente, questo viene chiamato tempo delay. Anche in questo caso i suoni sorgenti e quelli ritardati sono separati in modo udibile . Ma è un’altra questione, certamente che lo scopo principale di questi effetti non è quello di echeggiare, ma di assolvere una sorta di soluzione musicale.

Nell’altro gruppo, il suono sorgente non è separato dall’eco, ma crea un senso di spazio o l’illusione di esso unendosi con l’eco. Qui sono classificati il riverbero e il ritartdo. O come abbiamo già rilevato il reverb e il delay nella lezione di inglese sopra.

Vale la pena di distinguere questi due gruppi in base al loro scopo – oltre l’eco, ovviamente? Che che cosa ne pensiamo? Pensiamo che gli strumenti della prima squadra svolgano un ruolo creativo in primis, cioè come effetti prevalgono. D’altra parte, i membri del secondo gruppo eccellono nel creare spazialità o un suono specifico, e anche le registrazioni e i mix possono acquisire profondità attraverso il loro intervento. Quindi, con il loro aiuto, si può creare un’altra dimensione. Sembra eccitante, vero? È altresì! Indubbiamente, stiamo parlando di un processo creativo dove il risultato finale è, beh, musica per le orecchie. Lo spazio può apparire concretamente in questa forma, cioè i suoni possono essere collocati in stanze e spazi a tua scelta.

Vale la pena andare oltre la tradizionale dimensione dell’eco?

Da quanto sopra accennato, si può vedere chiaramente che è un’ottima idea approfondire un po’ questa professione, perché la questione dell’eco è così vario e sfaccettato che conviene diconoscerlo e anche dirlo meglio, sperimentarlo. Perché nonostante le parole definiscano ogni categoria relativamente bene, è un fatto indiscutibile che le proprie esperienze sono le più durature e allo stesso tempo le più discorsivi.

Si possono infatti svelare delle porte di una dimensione finora impensata, attraverso le quali si può svelare un mondo sonoro di cui non abbiamo mai avuto una vaga idea fino ad ora. E non è ancora finita quì, continuiamo!

Informazioni utilizzate:

https://en.wikipedia.org/wiki/Psychoacousticshttps://en.wikipedia.org/wiki/Sound_localizationhttp://www.peterbremen.com/projects/doublesoundselevation/https://www.youtube.com/watch? v = _H1abPcHFwkhttp: //www.physicsclassroom.com/mmedia/waves/er.cfmhttps: //en.wikipedia.org/wiki/Reverberationhttp: //hyperphysics.phy-astr.gsu.edu/hbase/Acoustic/reverb. html